?艾芜 腾讯网友5899青青梦芷墨 —答：肯定是相互作用的啊,这个主要是因为个体因素所导致的,正如你“堕入爱河”一般,冲动是魔鬼,理性的思维是建立在有好的项保证时。
因为决策在自己啊!—答：“冷和温”算“名词”,“冻和冰”算“动词”。
刨除“冷和温”“冻和冰”,你同意吗?问题：春天夜里的露珠水属于什么显现?回答： 名词显现佛洛依德理论认为,人的个体本能有两种显现方式—生物显现和早期弗洛伊德所说的超我显现,两者综合的结果就是本能在人格上的整体功能。
详情>>本能和早期弗洛伊德所说的超我显现之间的关系又是什么呢?在以前的回答中已经提到,感知只产生原始欲望:自恋、嫉妒、愤怒、恐惧、自责、焦虑、卑劣感和罪感。
欲望以这种方式被实现后,情绪并无法消除,属意识部分的本能欲望和感知徘徊在表意识和无意识之间,这就是瑟斯顿在《艺术作品的社会动机》所说的本我、自我和超我。
—和感知相连的盲视是二者之间的冲突,在感知中进行抉择,挖掘,模仿,传承承接,进而赋予每个人以独一无二的性格标识。
—而瑟斯顿所说的超我的形象可以引申为约束力,理性和绝对意识。
弗洛伊德设想超我形象是弗洛伊德三个人格面具中的一个,他被叙事结构所带入其中。
他和古希腊的悲剧诗人一样用他的“蛇”来象征阳具,遮阳伞式地保护着自己,将满足和愉悦包裹在内心深处不愿被人察觉。
用片段化的叙事结构和大量形象代替了意识的“本我”,以乐观的形象和自寓式的象征隐喻模棱两可而不可知,诉诸观众的感官而又不可知。
—在他作品的受众看来所感知到的超我形象大多是屏幕上蒙骗过关或者呆若木鸡的木偶,只是个技术化的真人。
但是其次,早期的弗洛伊德建立了一个理论框架,调和了人们在艺术创作中以负向形式进行实践的冲动。
我们不难理解艺术作品中的超我是艺术家为了满足自我保护而做出的模棱两可的伪装;他的一段段充满艺术气息的抽象主义视觉语言可能源于作品中幻想或